诗经装修风格有哪些特点，诗经的风格特点-装百科

大家好，你是否想了解更多关于诗经装修风格有哪些特点，诗经的风格特点的信息？今天我将为大家详细解析，本文讨论了《诗经》的风格特点以及其在文学史上的重要性。《诗经》的平淡、自然和“写实”风格是其最显著的特点，表现了我国西周至春秋中叶的社会生活。艺术手法上，《诗经》采用了赋、比、兴三种手法，并着重关注现实生活，抒发现实生活触发的真情实感。此外，《诗经》的风格在语言上多样，表现了丰富的艺术形象和生动的语言艺术。如下为诗经装修风格有哪些特点，诗经的风格特点的文章内容，供大家参考。

1、诗经的风格特点

1、其中的“征戍诗形式多样”等等。 2，《诗经》可看作是“平民文学”，因此，《诗经》的特点就在于它的平淡、自然与“写实”。上升到一个高度，便是所谓的诗歌现实主义传统。

貌似填“写实”风格特点，这个特点应该是。

不过偶觉得填“古朴”风格也对。

1楼正解赋比兴

赋比兴是艺术手法不是风格

可能填“多样”哦，应该那些诗歌是收集回来的，多数是百姓创作的劳动歌谣

赋比兴

《诗经》是我国第一部诗歌总集，收入自西周初年至春秋中叶五百多年的诗歌，共311篇，其中6篇为笙诗，即只有标题，没有内容。先秦称为《诗》，或取其整数称《诗三百》。西汉时被尊为儒家经典，始称《诗经》，并沿用至今。《诗经》在内容上分为风、雅、颂三个部分。其中“风”即土风、风谣。包括“周南”、“召南”、 “秦”、“豳”、“魏”等（今天山西、陕西、河南，河北、山、湖北北部一带）十五个地方的民歌。“雅”是正声雅乐，即贵族享宴或诸侯朝会时的乐歌。其中又分“大雅”和“小雅”，有诗105篇，其中大雅31篇，小雅74篇。“颂”是祭祀乐歌，分为周、鲁、商三颂，其中“周颂”31篇、“鲁颂”4篇、“商颂”5篇，共40篇。

《诗经》表现手法上分为赋、比、兴三种。其中“赋”就是铺叙直陈的手法，“比”即是打比方，“比喻”；“兴”即是起兴，“先言它物以引起吟咏之词也”。赋、比、兴与风、雅、颂合称“六义”。

《诗经》全面地展示了我国西周至春秋中叶的社会生活，真实地反映了中国奴隶社会从兴盛到衰败时期的历史面貌。

2、诗经有什么特点

《诗经》关注现实，抒发现实生活触发的真情实感，这种创作态度，使其具有强烈深厚的艺术魅力。无论是在形式体裁、语言技巧，还是在艺术形象和表现手法上，都显示出我国最早的诗歌作品在艺术上的巨大成就。

梁·刘勰《文心雕龙·物色》：“是以诗人感物，联类不穷，流连万象之际，沉吟视听之区。写气图貌，既随物以宛转；属采附声，亦与心而徘徊。故灼灼状桃花之鲜，依依尽杨柳之貌，杲杲为出日之容，瀌瀌拟雨雪之状，喈喈逐黄鸟之声，喓喓学草虫之韵。皎日嚖星，一言穷理；参差沃若，两字穷形。并以少总多，情貌无遗矣。”

但雅、颂与国风在语言风格上有所不同。雅、颂多数篇章运用严整的四言句，极少杂言，国风中杂言比较多。小雅和国风中，重章叠句运用得比较多，在大雅和颂中则比较少见。国风中用了很多语气词，如“兮”、“之”、“止”、“思”、“乎”、“而”、“矣”、“也”等，这些语气词在雅、颂中也出现过，但不如国风中数量众多，富于变化。国风中对语气词的驱遣妙用，增强了诗歌的形象性和生动性，达到了传神的境地。雅、颂与国风在语言上这种不同的特点，反映了时代社会的变化，也反映出创作主体身份的差异。雅、颂多为西周时期的作品，出自贵族之手，体现了“雅乐”的威仪典重，国风多为春秋时期的作品，有许多采自民间，更多地体现了新声的自由奔放，比较接近当时的口语。

总之，《诗经》的语言形式形象生动，丰富多彩，语言艺术上取得的高度成就。

艺术特点

1、现实主义创作方法

2、朴素自然的艺术风格

3、赋、比、兴的表现手法

4、复沓的章法，以四言句式为主，间或杂言（二至八言）

5、动、形容词的恰当运用，重言迭字拟声状貌，双声叠韵使声调优美

文学价值

1、光辉起点，开创现实主义创作道路

2、确定了民间文学在文学史的地位

3、其中的优秀之作，在艺术手法、语言和技巧上，对后世文学产生巨大影响

4、周代礼乐文化的代表，为儒家所重视和推崇。

《诗经》作品的语言艺术特征表现在以下四个方面：

1、名词和动词的丰富多彩和具象化。《诗经》中的词语丰富多彩，使用的单字近三千个，构成了众多的词汇，表述了极为丰富的生活知识。《诗经》名词、动词的最大特征是它的具象化。周代是一个单音词为主的时代，在表达同类事物的不同个体时，还没有形成以抽象类概念为主构造复合词的普遍能力，因此常用不同的单音词来表示不同的个体。例如《诗经》中很少使用抽象的一般性名词“马”，却运用了三十多个具有描述作用的特殊名词。如“鸨”指毛色黑白相间的马，“黄”指毛色黄白相间的马；“骆”指白毛黑鬣的马等。这些具象化名词的产生一方面说明周人对马的熟悉程度，一方面也说明他们驾驭和使用语言的非凡能力。《诗经》中的动词也具有具象化的特征，如其中描写手的动作的动词就有五十多个，这说明了人们对人类动作的细心观察以及创造语言的高超能力。

2、擅长运用重言或双声叠韵词来摹声摹形。《诗经》中这一类形容词数量非常大，重言，如：夭夭、灼灼、迟迟、习习、霏霏、依依、皎皎等，双声如参差、踟躇、黾勉等，叠韵如辗转、窈窕、逍遥、沃若等。其中重言词又是最多的，这正是因为《诗经》时代单音词占多数，人们还不能大量创作复合词，便只能依靠这种形式来增强抒情描写的效果，并使诗歌的节奏整齐。

3、二节拍的节奏韵律和语言的音乐美。《诗经》的主体是二节拍的四言诗，带有很强的

节奏韵律规范。《诗经》最常用的押韵方式就是在偶数句中隔句押韵，《诗经》的押韵形式为后世诗歌的韵律形式奠定了基础。双声、叠韵、重言词的使用和规范的押韵，使《诗经》的语言具有很强的音乐性和节奏感。

4、重章复沓的章法。《诗经》章法形式的重要特征就是重章复唱，也就是一首诗由若干章构成，章与章之间字句基本相同，只对应的变换少数字词，反复咏唱。重章复唱的形式，又称为叠咏体，是民歌中常用的样式，这一方面因为民歌所要表达的情感是单纯而深挚的，只有重要的反复咏唱才能充分抒情达意；另一方面是因为民歌是口头传唱的，这种形式便于记忆和传诵。重章复唱的形式影响了《诗经》的语言。首先它使《诗经》中形成了一些套语，这些套语不仅方便了记忆，而且也是语言运用的一种技巧和表达主题的一种手段。重章复唱的形式还影响了《诗经》的遣词造句。因为套语有相对固定的形式，不能随意改变，所以只能抓住中心词进行锤炼，靠中心词语的变换来叙事状物、写景抒情，从而取得突出的表达效果。如《芣苢》中变换了六个动词，借此造成动作描写的连贯、画面的流动、情感的加深，可谓言简意深。

众所周知，诗经是我国历史上最早的诗歌总集，是我国诗歌创作的源头，它为后世的诗歌创作铺垫了良好的基础，有很高的艺术成就。下面我就同学们刚才精彩的发言做一下总结：

首先，诗经的表现手法看，一个最显著特点便是“赋，比，兴“手法的运用。1。赋，是直陈其事。诗经中大多数文章都运用了这种手法。如：小雅中的采薇的诗句“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。“不但写的形象鲜明，而且通过情景对称给人留下了极深的印象。2。兴，是气言托物以引起所咏之辞。如：《陈风月出》中“月出皎兮“、“月出皓兮“、“月出照兮“等，使诗中人物更形象。3。比，顾名思义上打比方，典型篇章便是《魏风硕鼠》中利用“硕鼠“形象的揭示了深刻阶级寄生虫的本质。总体来说，《诗经》中运用“赋、比、兴“的手法是相当成功的。

其次，《诗经》中绝大部分都是抒情诗。其运用了现实主义的创作方法，从社会生活的各个侧面反映了广泛的社会生活，构成一幅幅真实而生动的画卷。如：《七月》、《氓》、《东山》等，都是以描写细节冗长的著名诗篇。以上都是长篇的作品，但在《诗经》中短小的诗也富有比较丰富的细节。如：《齐风十亩之间》中：“十亩之间兮。桑者闲闲兮，行与子还兮。十亩之外兮，桑者泄泄兮。行与子逝兮。“从中我们不难看出《诗经》中大部分诗是主要通过对客观事物的刻画来反映诗人内心的感情，都应了“以我现物，物皆看我之色彩“这句话。

再有，《诗经》中基本上均采用四言的形式。但也有一些作品句子长短变化很活，语气很自然。如：《邶风式微》中“式微，式微，胡不归？微君之故，胡为乎中露？“《诗经》中有许多作品，质备章词句四旋。有的只换几个字，使诗歌赋予音乐感，便于吟咏，最典型的例子便是我们刚刚学过的《风充良》。

综上所述，《诗经》这部伟大的诗歌总集对后世文学创作产生了极为巨大的影响，因此它的艺术成就具有无比深远的影响。

历来把《诗经》的表现手法，归结为“赋”、“比”、“兴”三类。

《诗经》里大量运用了赋、比、兴的表现手法，加强了作品的形象性，获得了良好的艺术效果。

所谓“赋”，就是“敷陈其事而直言之”。大、小《雅》中，尤其是史诗，铺陈的场面较多。

“比”，是“以彼物比此物”，也就是比喻之意。《诗经》中用比喻的地方很多，手法也富于变化。

“赋”和“比”都是一切诗歌中最基本的表现手法，而“兴”则是《诗经》乃至中国诗歌中比较独特的手法。“兴”字的本义是“起”。《诗经》中的“兴”，是“先言他物以引起所咏之辞”，也就是借助其他事物为所咏之内容作铺垫。它往往用于一首诗或一章诗的开头。大约最原始的“兴”，只是一种发端，同下文并无意义上的关系，表现出思绪无端地飘移联想。进一步，“兴”又兼有了比喻、象征、烘托等较有实在意义的用法。但正因为“兴”原本是思绪无端地飘移和联想而产生的，所以即使有了比较实在的意义，也不是那么固定僵板，而是虚灵微妙的。如《关雎》开头的“关关雎鸠，在河之洲”，原是诗人借眼前景物以兴起下文“窈窕淑女，君子好逑”的、但关雎和鸣，也可以比喻男女求偶，或男女间的和谐恩爱，只是它的喻意不那么明白确定。

《诗经》主要采用四言诗和隔句用韵，但亦富于变化，其中有二言、三言、五言、六言、七言、八言、的句式，显得灵活多样，读来错落有致。章法上具有重章叠句和反复咏唱的特点，大量使用了叠字、双声、叠韵词语，加强了语言的形象性和音乐性。《诗经》中的一些篇章工于描写，勾划出许多生动的细节。

《诗经》艺术特点总结

总之，《诗经》的语言形式形象生动，丰富多彩，语言艺术上取得的高度成就。

屈原的作品，以纵恣的文笔，表达了强烈而激荡的情感。

古老的诗是以歌唱的形式表现出来的，所以诗即诗歌。

诗歌的特点

1。分行排列

分行排列是诗歌区别于其它文体样式的最基本的外在形式上的特点。

2。饱含真情

没有情，无以谈诗，不抒真情，就算不得诗人。

3。立意新颖

诗歌强调意的重要性，实际上意不光重要，还应该新颖，应该写出“人人心中有，人人笔下无”的新意来，应该有独特新奇的发现和感受。

4。联想自然

联想自然即从眼前的事物触发灵感，联想到彼事物，把彼此自然联结起来，没有牵强附会之感。

5。跳跃自如

诗歌要在极短的篇章里包蕴极其复杂的思想内容，有时时空跨度很大，因此需要自然过渡，跳跃自如。

6。凝练集中

凝练，指语言，集中，指主题，即能够用极其精练、准确、生动的语言，高度概括、集中地反映生活，言简意深，在有限的诗句之内，容纳丰富的思想内容。

7。节奏和谐

节奏作为音乐术语是指音响运动中，有规律地交替出现的长短、强弱现象。反映在诗歌中的节奏，则指诗句中词和词中间的音节停顿，或感情的抑扬顿挫、轻重缓急。前者为外在节奏，后者为内在节奏，只有外在和内在协调一致了，才会朗朗上口，具有音乐美。

8。形象生动

形象，本义是指人物或事物的形体外貌，具有可视可闻可触可感的性质。古人对形与象是分别论述的，认为：形，指形体，是客观存在的实体；象，是映象，是主观对客观的反映，是人通过视觉对物体的直观映象。现在人们把“形”与“象”组合成一个复合词，作为艺术概念，指作者根据现实生活中各种现象加以选择、综合所创造出来的具有一定的思想内容和审美意义的具体可感、鲜明生动的图画，包括人物、环境、景物等。

9。意境优美

意，指意脉，即思想感情的脉络；境，指境象，即意脉贯注的对象。意境合称，指作者的思想感情和外界事物相结合产生的一种境界。诗人把自己的主观感受和客观景象融为一体，通过艺术手段描绘出来，构成一种情景交融、形神兼备的艺术境界，含有言外之意、弦外之音、景外之景、象外之象，使读者可以从有限感知无限，得到一种韵味无穷的美感。

10。虚实相生

有实有虚，虚实结合，才能把读者带到一个既不脱离现实、又能超越现实、亦真亦幻、迷离朦胧的艺术境界中去

意境自觉。

内容都是民间诗歌。

说到特点，抒情、柔美、缠绵、含蓄，每首诗都可以写成一个故事，民间百姓的故事，未见得可歌可泣，但余音绕梁。读《诗经》要读它的意境，虽然那些通假字有比较确切的解释，但每首诗并无十分确切、统一的解释，每个人都有不同的解释，心情不同时解释也不尽相同。

读《诗经》能读出美感来，拿自己翻译的白话文反复地看又会生出新的感觉，能够净化心灵，从诗境中看到虚幻、希望、梦想，还有现实。

也许这正是它流传千古而不衰的力量源泉吧？

总之，读《诗经》不要拘泥于某种解释或定式，读出自己的《诗经》来才是最赏心悦目的。

3、诗经的艺术特点

1、兼用赋、比、兴的表现手法。

诗有六义：风雅颂赋比兴。这一概念最早见于《周礼-春官》。

“赋者，敷陈其事而直言之也。”（《诗集传-周南-葛覃》注），即铺陈直叙。

“比者，以彼物比此物也。”即引譬设喻。

“兴者，先言他物以引起所咏之词也。”即感物起兴。

2、写实的手法和浑朴自然的风格。

如《卫风-硕人》第二章写卫庄公夫人的美丽：“手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮。”

3、富有特色的语言形式。

①句式以四言为主，但又灵活多变。

②多重章叠句。

③押韵方式灵活多变。大体有三：

a、隔句押韵；

b、句句押韵；

c、交叉押韵

一般人看不懂

4、中式古典风格有什么特点

中式古典装修风格实际上是一种比较传统的风格，这种风格在设计的时候比较讲究形神兼具的特点，大家都知道中式风格是比较注重结构与造型的工整严谨的，这些要求在中式古典风格上也有反应，如果大家想要将自己的房屋装修为这个风格的话，我们还是比较建议大家多了解一些有关中式古典风格的知识的，那么今天我们就具体介绍中式古典的信息。

中式古典有什么特点

中式装修古典风格主要特征，是以木材为主要建材，充分发挥木材的物理性能，创造出独特的木结构或穿斗式结构，讲究构架制的原则，建筑构件规格化，重视横向布局，利用庭院组织空间，用装修构件分合空间，注重环境与建筑的协调，善于用环境创造气氛。运用色彩装饰手段，如彩画、雕刻、书法和工艺美术、家具陈设等艺术手段来营造意境。

中式古典风格怎么设计

中式古典装修风格空间上讲究层次，多用隔窗、屏风来分割，用实木做出结实的框架，以固定支架，中间用棂子雕花，做成古朴的图案。门窗对确定中式风格很重要，因中式门窗一般均是用棂子做成方格或其它中式的传统图案，用实木雕刻成各式题材造型，打磨光滑，富有立体感。

在装修的时候人们会看到中式古典装修的优越性也是很强的，而且在装修的时候，卫生间以及厨房的地方也是需要讲究的，包括木门等地方，都要做到装修的便捷，人都会请一些专业机构制作不同的中式古典装修效果图感受到它的内在的底蕴，这种装修的方法也受到了人们的青睐，让很多人都会感觉到这种装修的方式是很典雅的，看起来没有太复杂，显得很简约。

人们在装修的时候要考虑的地方很多，人们会看到中式古典装修带给人们很多的便捷，让人们感觉到了这个装修方式的优势，中式古典装修风格可以让我们的生活更添色彩，因此这种装修的风格也是同样的受到了人们的喜爱。中式古典装修风格可以让我们的生活更加的甜美，而且还可以感觉到中国的文化底蕴。如吊棚的地方可以制作成方形的，就会显得更加有艺术感。

在今天的文章中，我们主要介绍的是和中式古典有关的内容，大家可以看出我们将中式古典的知识分为了两个部分来展开，首先我们介绍的是中式古典风格的主要特点，中式古典风格很好地将中式风格和古典风格结合起来，然后我们还分析了中式古典风格应该怎么去进行设计，如果大家有想法将家里打造为中式古典风格的话，就可以安装我们的要点去打造。

中式古典住宅设计风格的特点，中式风格以宫廷建筑为代表的中国古典建筑的室内装饰设计艺术风格，气势恢弘、壮丽华贵、高空间、大进深、金碧辉煌、雕梁画柱造型讲究对称，色彩讲究对比，装饰材料以木材为主，图案多龙、凤、龟、狮等，精雕细琢、瑰丽奇巧。但中式风格的装修造价较高，且缺乏现代气息，只能在家居中点缀使用。

中式古典风格主要特征，是以木材为主要建材，充分发挥木材的物理性能，创造出独特的木结构或穿斗式结构，讲究构架制的原则，建筑构件规格化，重视横向布局，利用庭院组织空间，用装修构件分合空间，注重环境与建筑的协调，善于用环境创造气氛。运用色彩装饰手段，如彩画、雕刻、书法和工艺美术、家具陈设等艺术手段来营造意境。

5、我们古代唐代装修设计风格有哪些特点？

第一，因为品级的严格要求，所以一般的民居家中的门体不得以中心方式对开

第二，大多家居中使用在玄关后的几案都是做下三云方式

第三，色彩上大多以灰，青为主色调。

第四，这点我寻问过一些专业做考古的人士，唐代刚刚出现了瓷器的观赏性，大多以原始瓷为主要方式，博古架被大量的用于这个年代中，推行了新的尺寸方式

第五，隋唐代并没有出现真正椅子的形式，即使当时出现了出现凳、椅、高案等方式，人们的生活习惯中还是以跪式为休闲方式，那么唐代的装修中应该注意所以物件的高度应该尽可能放低。

第六，根据一些玩古玩的专家和考古人士分析，唐代的漆器已经发展到了相当高的程度，还有一种当时对称之为最高档的装修材料是一种漆贝结合的方式。

小提示：建议您使用唐的方式来进行装修后，尽可能不要使用明清家具，会显得有些跨度太大。更多家装知识，请访问湾田家居网。

6、诗经的文体特点及风格？

《诗经》全面地展示了我国西周至春秋中叶的社会生活，真实地反映了中国奴隶社会从兴盛到衰败时期的历史面貌。

7、高分~~~诗经和国风的思想内容和艺术风格

《诗经》存三百零五篇，分《风》、《雅》、《颂》三部分。另有6篇《南陔》、《白华》、《华黍》、《由庚》、《崇丘》、《由仪》有目无辞。《风》也称《国风》，你所说的国风指的就是这个风从大体的诗歌内容来分，是这样的：《风》有十五国风，是出自各地的民歌，这一部分文学成就最高，有对爱情、劳动等美好事物的吟唱，也有怀故土、思征人及反压迫、反欺凌的怨叹与愤怒。

《雅》分《大雅》、《小雅》，都是用于宴会的典礼，内容主要是对从前英雄的歌颂和对现时政治的讽刺。多为贵族祈丰年、颂祖德的诗歌。《小雅》中也有部分民歌。《颂》则为宗庙祭祀之诗歌。是统治者祭祀的乐歌，有祭祖先的，有祭天地山川的，也有祭农神的。《雅》、《颂》中的诗歌，对于我们考察早期历史、宗教与社会有很大价值。孔子曾概括《诗经》宗旨为“无邪”，并教育弟子、孩子读《诗经》以作为立言、立行的标准。

先秦诸子中，引用《诗经》者颇多，如孟子、荀子、墨子、庄子、韩非子等人在说理论证时，多引述《诗经》中的句子以增强说服力。后来，《诗经》被儒家奉为经典，成为《六经》（包括《诗》、《书》、《礼》、《乐》、《易》、《春秋》）及《五经》（无《乐》）之一。从思想内容来看：《诗经》思想内容广阔，主要反映了西周初年到春秋中叶的社会生活，其主要内容包括以下几方面：一是表现恋爱、婚姻题材的婚恋诗。

这类诗占全书的三分之一，同时也是全书中写得最为精彩的部分。或写男女子相爱时的和谐欢乐，失恋时的痛苦忧伤，赞扬主人公对爱情的忠贞和勇敢追求，如《关雎》、《静女》、《蒹葭》、《柏舟》等。或写爱情和婚姻的不幸，表现女性在当时社会所受迫害、凌辱及被遗弃的痛苦，如《日月》、《谷风》、《将仲子》、《氓》等。二是描写农业生产的农事诗。

这类诗也很多，有的赞颂农业成就，夸耀田土广大、农夫众多、收获丰盛，如《周颂》中的《臣工》、《隐嘻》、《载芟》、《良耜》、《噫嘻》等；有的描写欢快的劳动场面，如《周南·芣苡》；有的描写劳动生活的繁忙，如《豳风·七月》等。三是关于战争和徭役的征役诗。

这类诗主要表现战争和徭役给民众带来了沉重灾难和痛苦，或以征夫之口出之，或以思妇口吻言之，写来都感情真挚，声调凄楚，情节悲惨，如《东山》、《东方未明》、《何草不黄》、《君子于役》等。也有少数表现爱国思想的作品，如《秦风·无衣》、《鄘风·载驰》、《小雅·采薇》等。四是颂歌。这类诗大都出自公卿列士或乐官之手，在三《颂》中保存最多，《雅》诗中也有不少。

有的颂帝王歌天命，为周王统治的合理性寻求神学依据，如《维天之命》、《文王》；有的颂战功扬王威，如《殷武》、《江汉》；有的颂宴饮赞嘉宾，如《鹿鸣》、《南有嘉鱼》等。五是反映社会矛盾、揭露批判现实的怨刺诗。这类诗主要存于《雅》诗和《国风》中，带有乱世的鲜明印记。“二雅”中的怨刺诗多为公卿列士的讽谕劝戒之作，的借古讽今，如《荡》、《正月》。更多的是针砭时弊，指斥昏君，如《民劳》、《板》、《荡》。

还有一些以斥责奸佞为主题，如《巷伯》、《正月》等。《国风》中的怨刺诗多出自民间，更直接地反映了下层民众的思想、感情和愿望。其内容更深广，怨愤更强烈，讽刺也更尖刻，具有更激烈的批判精神，如《硕鼠》、《伐檀》、《新台》、《南山》、《黄鸟》。六是周民族的史诗。《大雅》里保存了五首古老的周族史诗《生民》、《公刘》、《绵》、《皇矣》、《大明》，以粗线条较完整地勾画出周族发祥、创业、建国、兴盛的光辉历史。

远古传世的史诗极少，此组诗显得格外珍贵。艺术风格：《诗经》的艺术特点。【1】赋、比、兴的艺术表现手法。赋：铺叙直陈。诗人把思想感情及其有关事物平铺直叙地表达出来。比：打比方。兴：触物兴词。客观事物触发了诗人的情感，引起诗人歌唱，所以大多在诗歌的发端。这三者常常综合使用。【2】句式和章法。《诗经》的句式以四言为主，四句独立成章，其间杂有二言至八言不等。

二节拍的四言句带有很强的节奏感，是构成《诗经》整齐韵律的基本单位。四字句节奏鲜明而略显短促，重章叠句和双声叠韵读来又显得回环往复，舒徐和缓。《诗经》重章叠句的复沓结构，不仅便于围绕同一旋律反复咏唱，而且在意义表达和修辞上，也具有很好的效果。《诗经》中的重章，许多都是整篇中同一诗章重叠，只变换少数几个词，来表现动作的进程和情感的变化。

叠句，有的在不同诗章里叠用相同的诗句，如《豳风•东山》、《周南•汉广》等。有的是在同一诗章中叠用相同或相近的诗句，如《召南•江有汜》，既是重章，又是叠句。重章叠句的好处是，有利于歌唱记忆，有利于情感抒发的回旋跌宕，有利于突出咏叹的主题。《诗经》中的叠字，又叫重言。《诗经》中还有不少联绵词，表现为双生叠韵。它们的好处是使诗歌在演唱或吟咏时，音节舒缓悠扬，语言具有音乐美。

《诗经》的押韵方式多种多样，常见的是一章之中只用一个韵部，隔句押韵，韵脚在偶句上。还有后世诗歌中不常见的句句押韵。也有不是一韵到底的，有的在一诗中换用两韵以上的。还有不押韵的。这是我们专业的某教授的教案，嗯，可以放心用

8、装修古式古典有什么特点

它的特点是：以传统文化内涵，在间架的配置，图案的构成，家具的陈设、字画的摆设均采用对称的形式和均衡的手法。非常讲究空间的层次感做出分隔的功能性空间，采用简约的“博古架”来区分；在需要隔绝视线的地方，采用中式的屏风和窗棂表现手法，从结构到图案所表现的风格是端庄的气度和丰华的文采。

9、装修风格的特点，一般体现在哪些方面，如何来表达？

装修风格有很多种，每个人的喜好都不尽相同，各种装修风格的确立让设计师更容易把握设计的立足点，同时也让客户更容易表达自己对所需的装修效果的一种需求。不同的装修风格，其特点也不一样。目前有一些装修网站搜集了很多装修风格方面的知识，比较专业的有：武汉家装在线。

武汉家装在线创建于2024年，现已是湖北最大的装饰、建材、家居行业门户网站，开设有：装饰公司、建材企业、样板房、装修指南、设计指南、建材商城、装饰专区、供求信息、装饰论坛、设计师、招标信息、客户服务等栏目。致力于为装饰、建材、家居行业提供全方位、专业化的网络服务。

1、中国传统风格：中国传统崇尚庄重和优雅。吸取中国传统木构架构筑室内藻井天棚、屏风、隔扇等装饰。多采用对称的空间构图方式，笔彩庄重而简练，空间气氛宁静雅致而简朴。

2、乡土风格：主要表现为尊重民间的传统习惯、风土人情，保持民间特色，注意运用地方建筑材料或利用当地的传说故事等作为装饰的主题。在室内环境中力求表现悠闲、舒畅的田园生活情趣，创造自然、质朴、高雅的空间气氛。

3、自然风格：崇尚返朴归真、回归自然，摒弃人造材料的制品，把木材、砖石、草藤、棉布等天然材料运用于室内设计中。这些做法，在别墅建筑中特别适宜，备受人们喜爱。

4、复古风格：人们对现代生活要求不断得到满足时，又萌发出一种向往传统、怀念古老饰品、珍爱有艺术价值的传统家具陈设的情绪。于是，曲线优美、线条流动的巴洛克和洛可可风格的家具常用来作为居室的陈设，再配以相同格调的壁纸、帘幔、地毯、家具外罩等装饰织物，给室内增添了端庄、典雅的贵族气氛。

5、西洋古典风格：这是一种追求华丽、高雅的古典风格。居室色彩主调为白色。家具为古典弯腿式，家具、门、窗漆成白色。擅用各种花饰、丰富的木线变化、富丽的窗帘帷幄是西式传统室内装饰的固定模式，空间环境多表现出华美、富丽、浪漫的气氛。

6、西洋现代风格：以简洁明快为主要特点，重视室内空间的使用效能，强调室内布置按功能区分的原则进行，家具布置与空间密切配合，主张废弃多余的、繁琐的附加装饰，使质和神韵。另外，装饰色彩和造型追随流行时尚。

7、日式风格：空间造型极为简洁、家具陈设以茶几为中心，墙面上使用木质构件作方格几何形状与细方格木推拉门、窗相呼应，空间气氛朴素、文雅柔和。

8、混合型风格（中西结合式风格）：在空间结构上既讲求现代实用，又吸取传统的特征，在装饰与陈设中融中西为一体。如传统的屏风、茶几，现代风格的墙画及门窗装修，新型的沙发，使人感受到不拘一格。

不同性格、不同文化修养、不同年龄和职业的人其居住空间环境的风格及个性要求是不同的。居家环境风格的营造须结合自己的个性要求进行选择、定位。

从总体上分为以下几种：

1、古典风格（豪华富裕）。业主们会把各种象征豪华的设计嵌入装修之中，基本上以类似于巴洛克风格结合国内存在的材料为主要装饰方式。

2、朴素风格（随心所欲）。业主们开始追求一种整洁明亮的室内效果，这种风格是大多数初次置业者装修的首选。

3、精致风格（高贵庄重）。人们开始向往和追求高品质的生活，逐渐在装修中使用精致的装饰材料和家具。

4、自然风格（艺术化）。

以前大家不敢想像的诸如小花园、文化石装饰墙和雨花石等装饰手法纷纷出现在现实的设计之中。

5、轻快风格（豪爽大方）。人们开始追求各种各样的设计方式，其中现代主义、后现代主义等一系列较为完整的设计体系在室内设计中形成。

6、柔和风格（平稳独立）。这种风格比较强调一种较为简单但又不失内容的装饰形式，逐步形成了以黑胡桃为主要木工装饰面板的风格。

7、优雅风格（恬静温柔）。

它基本上基于以墙纸为主要装饰面材、结合混油的木工做法，强调比例和色彩的和谐。

8、都市风格（独立个性）。人们会在家居中大量使用各种各样的色彩，有时甚至在同一个空间中使用三种或三种以上的色彩。

9、清新风格（轻淡写意）。这是一种带有小资味道的室内设计风格，轻飘的白色纱帘配着一张柔软的布艺沙发，再堆放着一堆各种颜色的抱枕，形成了一个充满懒洋洋氛围的室内空间。

10、中式风格（复古）。

国画、书画及明清家具构成中式设计的最主要元素，但这些复古家私价格不菲，成为爱好者的一大障碍。

11、现代简约风格。在处理空间方面一般强调室内空间宽敞、内外通透，在空间平面设计中追求不受承重墙限制的自由。墙面、地面、顶棚以及家具陈设乃至灯具器皿等均以简洁的造型、纯洁的质地、精细的工艺为其特征。

12、欧式古典风格。

室内外色彩鲜艳，光影变化丰富，多用带有图案的壁纸、地毯、窗帘、床罩、及帐幔以及古典式装饰画或物件；为体现华丽的风格，家具、门、窗多漆成白色，家具、画框的线条部位饰以金线、金边。

13、地中海风格。一般选择柔和色彩，在组合设计上注意空间搭配，集装饰与应用于一体，在组合搭配上避免琐碎，显得大方、自然，散发出的古老尊贵的田园气息和文化品位。

注意区分不同特点： 1。现代风格颜色明快，造型简洁 2。欧式不局限于白色、银色。比如常见的巴洛克及洛可可式这两个样式又分别可以细分为英国、法国、美国式的。巴洛克式特征多用直线以及华丽厚重的装饰，对比洛可可式的则比较大气。洛可可式的是在巴洛克基础上结合中式发展出来的，特点是造型装饰多运用贝壳的曲线、皱褶，装饰华丽、繁琐。相比洛可可式的则显出女性的柔弱、典雅、高贵。

3。田园风格大多是指美式的乡村风格，从欧式发展出来的，摒弃了欧式华而不实、 4。伊斯兰风格，地中海风格就是属于这种。

5、印度风格，特征体现于佛教的建筑。

6、日式，受中国隋唐时期影响深刻。

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